這是第二次看創作社的戲了，在某個意義上也算是循序漸進著看戲，
從簡單好理解的檔案K，到較為艱澀的西夏旅館，
原著小說，已經是一部較難理解的文藝小說，
用大量的故事，拼湊出的一本小說，用不完整成就的完整，
像是被打亂的拼圖一般，需要耗費一些心力去拼湊才能見到全圖的美麗，
而誕生在這樣小說中的舞台劇，確實在看戲前心中有不少的疑惑著，
但在這五個半小時的時間當中，卻讓人好像做了一場好長好長的夢，
也許交錯複雜，也許有些深澀難懂，但卻仍是讓人感受到那種精彩萬分。
在聊劇情與感想之前，我想先說說這次的舞台、燈光、影像的設計，
說實在的，我確實並非專業的劇場人，也不是那種看過大量劇的資深戲迷，
所以每次創作社的舞台聲光影像，都讓我訝異著，
舞台設計王孟超所設計的「長的舞台」，讓人相當的驚訝，
舞台，隔開兩邊的觀眾，觀眾的視角就被這樣的展開，
一種新的體驗，也應該是一種新的挑戰，
我想對於演員來說，一個三百六十度都被注視的無死角演出空間，
應該是一個非常有挑戰性的演出舞台，
但這樣的舞台形式，卻真的讓人好像真的在戲裡跟著圖尼克一起作夢。
而隨著黃諾行設計的燈光聚散，讓觀者的目光隨著劇情移動，
然後走進這一個個旅館房間中，讀夢、看夢、作夢。
而我比較熟悉的影像，在宏一導演擔任影像的設計，
在那一張張在投影屏幕上面的影像，帶來了思考、歡笑，
伴隨的高潮迭起，引人入勝著。
在聲音上，建麒老師讓現代與流行的交錯，給了空間時間感，
加上海馬樂團營造的氛圍，讓這部戲的聲音活了起來。
就這樣的舞台搭配，營造了一齣好戲的誕生環境，
所以，我不得不先提一提這些，也許會被當作背景，但卻是最重要的功臣之一。
接著，該聊聊戲了，
看戲，一定要好好說說他的故事，他整部劇的脈絡，
但說實在著西夏旅館真的不是一齣很容易把脈絡說清楚的戲，
所以容我只能很簡單地述說著，
先介紹一下西夏旅館與蝴蝶書的意義，
西夏旅館，應該因為著個故事有著很多的西夏的歷史，
而蝴蝶書，其實就是說著這場如夢一般的戲，
莊周夢蝶，不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？
這樣交錯的故事，也就如這一齣精采的戲，
除此之外，蝴蝶是一種雌雄同體的生物，
他同時有陽性的特徵，也會有陰性的特徵，
這也是這部戲很重要的一個環節與橋段。
開始介紹劇情的概要，他是由說書人羅乙君(劉廷方飾)來開始跟大家說著，
一個在西夏旅館的故事，也說明了將會用一系列的猜字遊戲來開始，字謎總共有七個，
故事的主角叫圖尼克(莫子儀飾，以下圖尼克皆為圖尼克陽)是一個西夏後裔，也是個攝影師，
先是圖尼克的夢，他夢見了陰的自己(趙逸嵐飾)槍殺了屬於陽的自己，
而這場噩夢驚醒後，他醒在2004年，那時他跟蹤自己的妻子，而發現妻子的不忠，
在殺妻後，他又似乎從夢中驚醒，這個殺妻似乎又是一場噩夢，
接著，他發現自己醒在西夏旅館，然後他參加了西夏旅館的文字藝術節活動，
猜著第二個字謎的同時，一個西夏獨立開國皇帝李元昊的殺氣故事成為活動中的演出，
圖尼克在活動中遇上父執輩的飯店總經理范仲淹(邱安忱飾)，也在演出中圖尼克猜出了第二個字謎，
而范仲淹與圖尼克說著其父親圖漢民(王靖惇飾)的故事，並提示著第三個字謎，
故事便轉到范仲淹說的往事回憶中，圖漢民因為當初的白色恐怖而入獄後出獄的故事，
然後是那個圖漢民因為獨眼人面瘡的瘋狂，以及吳念華(黃采儀飾)與他跟范仲淹的三角關係，
接著是軸線跳回圖尼克的部分，范仲淹講了民字的典故，然後第三個字謎結束。
故事說著，西夏旅館很大，你永遠不知道他多大，而名居酒屋又是旅館的另一個部分，
范仲淹與圖尼克，與居酒屋的媽媽桑台荔(朱安如飾)，
和他兩個女兒家羚(梅若穎飾)、家卉(賴玟君飾)討論著姓名與命運的話題，並且揭開第四個字謎，
接著在討論過程，提到了圖尼克的父親人在何處的線索與美蘭嬤嬤(李易修飾)有關，
所以圖尼克在家卉的指引下踏上了尋父旅程，然後談及了那個似乎被圖尼克殺死的妻子碧海(謝俊慧飾)，
似乎他的妻子真的有不正常的行徑，而埋下一些伏筆，
終到了美蘭嬤嬤的所在，在圖漢民所留下的著作中，開始了西夏歷史中滅亡的故事，也點開了第五個字謎，
接著從歷史帶出了圖尼克家族的故事，由美蘭嬤嬤養的羊群(眾演員)演繹著，
在故事的指引下，圖尼克解出第五個字謎，也由美蘭嬤嬤轉交了圖漢民要給圖尼克的空白信，
而在櫻花羊指引下，圖尼克去尋求旅館中幻象大師安金藏協助，繼續尋父，
但卻在違反了不能回頭的規定後，在路途中迷失，看見了陰的自己，然後昏迷。
到了這裡上半場，陽本結束。
下半場陰本，迷失後的圖尼克，清醒後卻是圖尼克陰的存在，並尋找不到消失的西夏旅館，
而來到了另一個被稱作蝴蝶旅館的地方，這間蝴蝶旅館是由各種顏色的房間組成，
每一間房間都有它屬於的房卡，在身分開始混亂的狀況下，在家羚的帶領下，
他不再尋父，而是在尋找在蝴蝶旅館中失蹤的母親，
這間蝴蝶旅館一切都跟西夏旅館不同，也開始錯亂，范叔叔變成了范阿姨，
家羚也變家卉，而也在兩人的指引下來到了紅色台灣房間中，去從母親的戲劇故事中尋找母親，
但由於混亂的故事劇情，圖尼克陰打斷了故事演出，然後因此進入了新的青色房間，
新房間中，美蘭嬤嬤還是嬤嬤，但羊群變成了蝴蝶，
故事，也從國民黨或是西夏的中國歷史，轉變成了台灣原住民神話，
最後再被強迫的靈修，圖尼克陰得到了選擇回去或留下的機會，而他選擇了回去西夏旅館，
西夏旅館中，圖尼克陰又回復成圖尼克陽並終於找到安金藏，
並從他父親在印尼的愛戀故事，與一屍兩命的傳聞線索中，找到了第六個字謎，
但因為圖尼克不願去面對這段嚇人的父親往事，而陷入了光明與黑暗之中，
接著在蝴蝶的引領之下，圖尼克又再度回到了蝴蝶旅館，並且開始回憶著跟妻子的過往，
回憶中如夢一般的，圖尼克陰陽不斷的錯亂、交換著，
從1998年的北市長選舉的認識，到2000年的總統大選開票的定終身，
最後2004年的槍擊案爭吵，而這個如夢的回憶，又再度結束的殺妻的結尾，
圖尼克再度驚醒，然後接了奇妙的客房服務電話，說有雙頭佛的芳療服務，
在芳療師不斷地要圖尼克忘記拍照這件事，在因為想見妻子碧海，
而終於忘記拍照的時候，從碧海的手中獲得了白色房卡，
然後陰與陽，爭奪著房卡，最後進錄了第七段的療程，
療程，是暗殺皇帝的遊戲，在詭異的遊戲中，圖尼克又驚醒，
這次醒在西夏旅館當中，終於看到了父親，並由父親解釋了「蝴蝶書」的意義，
也說了西夏文字節的騙局，並說出了第七個字謎的真義，
圖尼克再度睡去，睡去了圖尼克陽，卻醒圖尼克陰，
在圖尼克陰的世界中，見到了母親，而母親又似乎是妻子碧海的混亂，
母親與碧海的溫暖與字謎的解答後，圖尼克陰又睡去，
這次陰陽同時清醒，並一起玩著彩色的七巧板，
但卻一直覺得少了儀快，而說書人羅乙君出現，
說了七巧板的意義，並且給予了最後一塊七巧板，也說出了家的存在。
碧海在劇末出現，綜整了故事，述說著未來，劇終。
看完劇情，我想大多數人應該更是霧散散看不懂，
但並非我刻意的誤導大家，而是這齣戲，就是這樣的跳耀著，
主角圖尼克，有著陰跟陽的存在，陽的他外表是個男人，卻有著月事，
陰的他，外表更像個女孩，但卻有著雄性特徵，
陰陽就像是兩個自己，他們知道對方理解對方，卻也不解對方，
他們爭執，理解，活這自己的生活，夢著對方的夢，
而每一個夢都是圖尼克，也都不是圖尼克，
就像莊子的蝴蝶夢一樣，你不知道夢的是蝴蝶，還是莊子，
你也不確定，蝴蝶是雄的或是雌的，
就像我們常常以為自己懂得自己，但其實不懂得自己一樣，
在這齣戲中，從單姓，到雙性，到多元，其實就是在做各種角度的自我思考，
很困難，但卻很真實，因為在找尋自我的路途中，
我們往往都是迷失後，尋找到答案，然後找到答案後，又再度迷失，
劇情中確實在尋父、尋母的軸線中，利用這樣尋根，追源的方式，
來進一步地尋找自我，這也是這貫穿全劇的一個重要核心部分。
接著，劇情中還有討論了好多有趣的支線，
在西夏國的獨立建國中，講了李元昊的七個妻子，七個殺妻的故事，
是一個常倫的打破，一個概念的轉換，也是一個惡的本質，卻也是一場大夢，
西夏，最後滅在他的符號當中，而他的西夏文符號，也被漢字滅了，
圖漢民的西夏文字夢，影射的是蔣中正的反攻大陸的夢，但是消失的符號，要回復又談何容易，
而蝴蝶書的夢，又像是後來台灣的夢，想總出自己的路，
但創造，卻也不見得被理解，而成敗，又還是一個不知道會不會驚醒的夢。
魏瑛娟導演，確實在詮釋政治的手法上很精巧跟有趣，用符號談論了這個令人難解的問題，
另外像是中間的七隻羊，也默默地揶揄著台灣，
七隻分別叫毛澤東、蔣中正、成功、滿滿、櫻花、唬蘭、台妹，
笑看著台灣統治者的跟爭奪者的歷史，卻也用七隻羊諷喻著社會，
當羊變成了蝴蝶，又有以地名命名之的趣味，
用詼諧的手法，說著台灣的困境，
說實在的，是齣不親國民黨的思維戲劇，但卻很真實地說著這些橋段。
戲中，還有很多的橋段，諷喻著，也感嘆著，
其中我很喜歡的一段是，
民的字義，是指瞎了一隻眼睛的僕人，是壓，民主，是瞎了一隻眼呀!
劇中還有很多有趣的梗，
像是不吃香蕉、馬扁是在騙，不能握手，政治的爛!
這些都在戲裡面，戲如人生，人生如戲著。
除了政治的討論之外，魏瑛娟導演也相當擅長的是在兩性的討論，
其中有許多似男似女的扮相，你搞不清楚誰是男誰似女，
而男女之間的愛，似乎也不用很單純的區分一樣，
男人生子，還有雌雄同體的一些橋段，
而其中一些較為露骨的觸摸，肌膚之親的橋段，
也是討論著性，以及靈魂的一些深層次的概念，
不容易理解，不如表面的煽情，是種男與女之間其實沒有很明確的分界的概念，
都是人類的我們，其實很多角度上，沒有那樣的分別。
其實也花了一些時間在討論了，男女之間的互相體諒，
感情的角度上也說著，愛的定義，
強迫的愛是愛嗎?規定跟設想與計劃的幸福美好，會美好嗎?
在這些支線的情節之中，不斷的討論著這些議題，
撼動我的還有那句圖尼克的台詞，
「我痛恨任何形式的遺棄」，
母親的消失，是遺棄，父親的失蹤，是遺棄，
妻子的背叛，是遺棄，祖父對父親的放逐，是遺棄，
那，自己遺忘的自己呢?是不是也是一種遺棄，
因為痛恨遺棄，所以你在找尋，
你找到了嗎?找到了被遺棄的嗎?還是你真的永遠被遺棄了呢?
這樣的思考，充斥著這齣劇。
其實西夏旅館，本來就是一個很深的書，
他不容易理解，不容易通透，我說，他確實很有禪的意味，
也有人說著，也許駱以軍會是下一個高行健，
我不敢這樣說，但卻也覺得這樣的思考確實不是容易理解，
所以當他要舞台劇化的同時，我驚訝，也有些擔心著，
雖然示意最後的圖尼克造字為引子開始，
但確實詮釋了一些書中的想法，也有了另一個世界觀，
也許就像開場時說書人說的，人生，就像陰本的存在，
完全看你的閱讀的方法如何，就會有怎樣的命運，怎樣的故事，怎樣的結局，
西夏旅館，是一齣很有趣的戲，
也許比較難以理解裡面太多的隱含意義，
但確實是要一直思考，一直內化著的戲，
如果可以，其實可以多看個幾場的，
我想，每一次的住宿，都會是一次不同的閱讀方式，都會是一次不同的閱讀之旅。
最後，我好喜歡最後的演員介紹部分，
不是很簡單的謝場跟唱名，而是自我介紹，
並且說著認知的台灣之光是什麼?這是一個非常有意思的謝場，
而西夏旅館。蝴蝶書，確實是一個好長好長的夢，
夢醒了，又獲得了什麼?尋找到了什麼?
就看你的閱讀方法是什麼了吧!
創作社這次的作品，真的讓人非常的難以忘懷著，
是一部極有深度的劇，但確實是給大人看的戲呀!
以上，
是對於「西夏旅館。蝴蝶書，陽本與陰本」的小小心得，
也許不好讀懂，但我已經盡力白話了!
網誌先生，如果有不懂的，我們在討論如何?
P.S.七隻羊中有兩位忘記提到的演員，崔台鎬，楊登鈞，
而這齣戲每個演員幾乎都分飾多角，所以我就沒有一一描述演員部分，
但是每個人的舞台功力都是非常的動輒人心的!