親愛的各位捧友們，今天順利活下來了嗎？話說其實我一直今年要說「還錢」這一部電影的電影心得，但是不知道為什麼一直有點懶惰，反正他票房很好了，我就覺得可以拖著！不過拖到現在真的有點忘記要寫啥了，剛好今天去看了另一部「小子」，我就決定來跟大家聊一聊台灣的賀歲電影啦！在台灣，賀歲片可以說是每年農曆新年期間不可或缺的文化現象之一，這一類的電影通常在春節前後上映，目的是為了慶祝新年，給觀眾帶來歡樂和祝福，也同時因為新年時期觀眾比較閑暇，比較有可能有意願去看電影。而賀歲片的題材確實都會比較多是喜劇、感情，可能這幾年會有一點點動作加奇幻，不過整體來說，這一些電影都共同擁有一個特點就是「強調正面的情感和價值觀」，像是家庭和睦、友情珍貴、愛情甜蜜等，來去迎合節日慶祝的氣氛。
而從1980年代起，隨著台灣社會的快速發展和娛樂需求的增加，賀歲片逐漸成為電影市場的一個重要部分，不僅豐富了台灣的文化生活，也促進了電影產業的發展。而那時候其實是香港電影最火熱的時候，所以其實那時候真正出名賀歲電影大部分都是港片，像是當年的摩登保鏢，或是後來的射雕英雄傳之東成西就，這些都是早期的賀歲片。而當年的港片，確實有兩大體系，一個就是成龍系列的動作片，另一個就是周星馳系列的無厘頭喜劇，所以在2010年鈕承澤導演的「艋舺」在春節檔期取得巨大成功這類有地方風俗的動作片就成了台灣賀歲片開始受到更多關注的類型，隨後無釐頭喜劇的像是「雞排英雄」、「大尾鱸鰻」這些電影，都在台灣無釐頭喜劇電影的代表喜劇演員「豬哥亮」的加持下獲得了相當不錯的票房和口碑，也因此奠定了賀歲國片的市場地位。然而，隨著市場的變化和觀眾口味的轉變，賀歲國片的票房神話開始出現波動，特別是在豬哥亮過世後，加之疫情的影響，台灣賀歲片的市場表現顯示出挑戰與下滑的趨勢。2020年的賀歲檔期尤其慘淡，反映出賀歲片在面對國際競爭、觀眾需求多樣化等方面的壓力。
然後稍微拉回我今天要說的主題，台灣今年其實有三部賀歲片，臨時劫案、小子跟還錢，不過我沒有去看臨時劫案，雖然他的卡司可能算是最強大的？但我就興趣缺缺，所以今天來說說「還錢」跟「小子」吧！我自己「個人」是喜歡「還錢」大於「小子」。「還錢」的故事大概是在說由陳柏霖領軍的「4名大盜」，先是盜取了吳慷仁經營的萬喜銀行的鉅款，但發現這是一個黑吃黑的設局，所以決定再把這筆鉅款還回銀行的故事。整個故事就很奇葩跟無厘頭，所以就是很標準的荒謬喜劇，必須說陳柏霖、李銘忠、林哲熹、蔡凡熙這四個大盜的人物性格太可愛了，然後四個人的演技都在水準之上，然後吳慷仁演出的假ABC也很精彩，在人物設定上太搶戲也很有喜劇氛圍，然後蔡思韵不知道為什麼讓我一直覺得她長得好像佳嬿，所以我有微微出戲，但整體的故事是很流暢的，然後他的荒謬喜劇有，而劇情推進也很有邏輯，算是很標準的賀歲片模式，我個人是覺得可以進電影院看看。然後，「小子」的故事很科技，一個有MR遊戲的世界（這裡我要說其實他們功課沒做好，那個不是AR遊戲了，那個終極領域就是AR+VR的MR），然後有一個沈迷電玩的男子（陳昊森），在電玩世界很風光，但現實生活卻一片混亂，女友（李霈瑜）看不下去，最終被氣跑，而黑道兄弟則緊追而來要討債。然後他突然遇見兩位身分不明的功夫小子，這兩位小孩擁有異於正常小孩的強大武功，瞬間改變了他的人生。我要說，卡司很強大，除了男女主角算是新生代流量之外，賈靜雯、林美秀、郭子乾，還有監製是賀歲片大師朱延平導演，但我真的覺得整部故事很凌亂，主題有點大雜燴，笑點也不夠，雖然故事架構在 MR世界是台灣創舉，但我真的覺得故事很亂七八糟，然後劇情雖然構築在虛擬世界，但推進的超級不合理！所以兩部電影比起來我真心不愛小子，然後更愛「還錢」。
但不管怎麼說，其實台灣賀歲片的興衰反映了影視市場的變遷和社會文化的轉型，儘管近年來賀歲片確實面臨諸多挑戰，但它們在台灣文化中仍占有一席之地，賀歲片不僅是節日慶祝的一部分，也是親朋好友聚會時的共同回憶。未來，賀歲片的發展需要更多地關注觀眾的多元化需求，融合創新的敘事手法和技術應用，以提升影片的吸引力和觀賞性。此外，國片在與國際影片競爭的同時，也應該更加突出台灣本土文化的獨特性，利用賀歲檔期這一特殊時機，展現台灣電影的創新與多樣，傳遞正面的能量和價值觀。在策略上，製片方可以考慮跨媒體合作、社群營銷等方式，提升影片的曝光度和觀眾的參與感，從而激發市場活力。從某種程度上來說，賀歲片的未來不僅是台灣電影工業技術和創意的挑戰，更是對於台灣社會價值觀和文化認同的一次探索。賀歲片應該不僅僅追求票房成功，更重要的是要成為促進社會凝聚力、傳遞正面社會訊息的載體。透過賀歲片，可以讓更多人看見台灣豐富的文化底蘊和當代社會的多元面貌，同時也能為國際觀眾呈現台灣電影的魅力和創新能力。好啦！今天的網誌就先這樣啦！我覺得很有內容了，你說是不是哪？親愛的網誌先生！以上！