前兩天剛好因為友人迷上了一個電視節目「演員的品格」，
然後在這一個節目當中，有各式各樣的演員的評鑑與培訓相關，
其中出現了一個叫做 「沉浸式劇場」的表演模式，剛好引起了我友人的興趣，
他就來問我這一個假文青說：「台灣有沉浸式劇場嗎？」，
剛開始我還有一點一頭霧水的，蝦？怎麼突然問這個？ 沉浸式？劇場？
然後稍微理解之後，才知道她想要問的是台灣 沉浸式的劇場演出嗎？
而說到這裡，我想有很多人應該都有一些一頭霧水著！
為了怕有些人「袂博假博」的去假裝專業，然後就很「下系下井」，
所以我決定今天要來寓教於樂一下的說說這一個「沉浸式劇場」，
沉浸式劇場 (Immersive theatre)其實是這幾年間出現的新名詞，
比較早期的時候可能比較被大眾知道的是互動式劇場 (Interactive theatre) ，
沒錯，他就是建立在打破第四道牆的一種延展演出方式，
如果是我的忠實讀者應該會大概知道什麼是「第四道牆」，
因為我好像很常在聊到舞台劇的時候，很愛提到這個學術名詞，
不過為了避免一些剛好路過的捧友看不懂，
我再次解釋一下，第四牆倒底是甚麼？
他其實是指打破現實主義第四面牆的手法，
一般我們看的戲劇都是看著在一個少了一面牆（三面）的空間，
所以都是戲中的演員演自己的，而觀眾看觀眾的，
彼此之間就像是兩個群體，中間就像多了一道看不見的牆一樣，這就是第四面牆，
而打破第四面牆的意思，就是讓演員似乎與觀眾互動，讓觀眾看見戲中的觀眾。
而沉浸式劇場，透過消除舞台的存在，讓觀眾沉浸在表演本身當中，
使觀眾能真正的有 「身臨其境」的感受，
可能是利用一個特定的位置或是方式，讓觀眾能與演出者交談，
或是能使觀眾跟周遭的環境互動，藉而可能去對演出的產生改變敘事或是情節。
基本上廣義上的沉浸式劇場，就是包含所有的演出者和觀眾能互動的演出，
甚至廣泛到觀眾能「參與演出」就會被認為是沉浸式劇場，
像是前陣子很熱門的 netflix的「黑鏡：潘達斯奈基」都被認為是沉浸式的概念，
但確實在「學術上」沉浸式劇場是很有爭議的，
不過在狹義上的定義，基本上都是圍繞在觀眾的 「參與度」跟「影響力」，
多數的評論家定義沉浸式劇場，都認為演出者必須跟觀眾有一定程度的合作，
甚至觀眾在整個作品創作過程當中，是能夠主動並且積極的影響故事推進的，
所以「觀眾的存在感」就是沉浸式劇場跟傳統戲劇最不一樣的東西。
其實關於這樣的沉浸式的學術討論，
從2012年 White跟Gareth就提出了沉浸式劇場這樣明確的名詞，
但最早出現沉浸式這樣的說法的應該是 Mason跟 Monera在09年提出的，
到了2014年開始有人整理關於沉浸式劇場的爭議，然後2018開始有著更多的討論。
寫到這裡好像太學術了，應該有人因為智商不堪負荷所以睡著了？
（謎之音：不要趁機攻擊讀著好嗎？）
其實這樣的沉浸式劇場演出，從2007年陸陸續續在歐美開始出現，
確實大部分都還是在實驗劇場或是學生劇場中呈現，
直到2011年英國劇團 Punchdrunk的 Sleep no more 並沒有受到什麼期待的開演，
後來打造了那個「沒有人是局外人」的紐約不眠之夜的傳奇。
而在台灣確實是相較於歐美或是韓國來說這樣的劇場呈現真的比較少見，
但其實還是有這樣的演出，像是在2017年明日和合製作所在剝皮寮，
用密室逃脫方式呈現的 「尚未指稱的對話」，
以及黑眼睛跨劇團去年的利用VR技術呈現的「 夜長夢多：異境重返之求生計畫 」，
都是很不錯的演出！
還有像是利用西子灣隧道內的祕境隧道 ，打造出小王子故事線「遊」，
雖然是中山大學藝術管理碩士班師生與HPS舞蹈劇場的實驗室劇場，
但也是很有味道的「沉浸式劇場」演出。
這種很完整的「沉浸式劇場」演出真的是很困難的，
因為觀眾加入的不可控因素，當觀眾參與探索劇本帶來的的可能性，
但同時也伴隨著一齣戲劇破壞掉的危險性，
就像是以之前說的密室逃脫類型的戲劇方式，如果觀眾不夠積極，
可能就會導致故事無法推演下去，最後使得故事變的平淡乏味，
但同時，因為觀眾參與了故事，會更讓觀眾體會著那些人生如戲，戲如人生的感受！
更容易被這個戲劇的內涵與議題感動著！
確實沉浸式劇場，對於台灣一般的觀眾而言是個非常新穎的體驗，
也相對的比較少，所以也很難找到相關的演出，
不過觀眾參與度比較低一些的互動式劇場其實有不少，
像是我很愛的「瘋戲樂」他們本身就或加入一些互動式的橋段，
其實對於「自己可能成為表演元素」恐懼的朋友，
可以先去試試看這一種演員隨時可能跟你互動的戲劇演出，
在習慣之後，再去體會真正的更完整的「沉浸式劇場」。
而親愛的網誌先生，如果你迫不及待的想要去來一場「沉浸式劇場」體驗的話，
雨天備案劇團有一個募資正在開始，叫做「異星殖民者」，
是一個為了生存，你要選擇合作或是背叛故事，
如果想要體驗的話，就去支持他們一下吧！（連結在這裡）
以上！