[壹仟壹百柒拾捌]SMAPXSMAP,記憶中的九〇年代與現代我們的相遇

話說在13年錯過了這一齣由「莎士比亞的妹妹們劇團」的這一齣「常民系列」的作品,

終於在2018年年末,在終於開始營運的「衛武營」有了復刻版的演出,

這一齣,以九〇年代為背景,說著那個時代的側寫的「SMAP X SMAP」,

他用著那個時候全民瘋日本的那種氛圍,台灣深受日本流行文化影響的時代,

導演王嘉明用「常民」這樣的概念做了三部曲的故事,

將1970、1980、1990三個世代,用「平常人民」接受到的娛樂產業、民生文化說故事,

分別是70年代的「李小龍的阿砸一聲」、80年代的「麥克傑克森」,

以及這一部「SMAP X SMAP」,這一部用著十一話日劇方式來說著一個時代的故事的經典作品。

我們今天就來說一說這個很精彩的戲劇吧!


故事從那時候風靡全台的日本影視作品,「情書」、「長假」、「愛情白皮書」,

甚至動漫「灌籃高手」、「幽游白書」,

用這些90年代我們記憶深刻的「文化」破題,說著那個時代的記憶,

從娛樂的角度有著安室奈美惠、宇多田、小室哲哉的音樂,

還有風靡台灣的日劇與電影,同時也有著許許多多得重大社會事件,

像是白曉燕案、井口真理子案、千島湖疑案,當初的劉邦友、彭婉如,

以及那時候在台灣娛樂上有著林強、張惠妹這些冉冉新星,

還有像是當初殞落的巨星鄧麗君、張雨生等…,

不得不說,「那是一個最好的時代,也是最壞的時代!」

而就像劇中用的那一句愛情白皮書的台詞一樣,

「なくしまったのはあの頃じゃない あの頃じゃなくて 勇気だ」

「我們失去的不是那個時代,而是勇氣。」


這一部舞台劇看起來好像沒有很豪華的佈景,整個舞台就像是拍攝現場,

是一種隨拍隨拆DIY佈景的概念,這樣的快速變動就像是那個不甚穩定的90年代。

很有趣的用著日劇十一話的結構處理著九〇年代的那種瘋日本氛圍,

加上不時讓人引起笑意的日台客語混雜的新語言,

利用KEY來讓觀眾看到影像作品從拍攝到後製的差異性,

在透過影像虛構與真實界限的兩面關係,進而讓話題更加深入,

其中除了運用許多日式流行文化素材,日劇、動漫、綜藝節目之外,

還有像是港台日的電影與各種影視作品這些有記憶點的橋段與素材,

都成為這部舞台劇營造台灣90年代的共同記憶。

然後這齣戲的演員好難一個一個聊著,因為每一個演員都很重要,

十八個演員,各自扮演太多角色,加上這部戲以劇中劇的方式呈現,

還有演員演出著「攝影人員」,並且還在下半場那儀整段很即興的演出時,

要有著相當好的臨場反應,對於不知道觀眾會給出怎樣的反應,

以及「玩遊戲」過程中可能會發生的「意外效果」,他們都必須拿捏得很好,

收放之間該怎樣再轉回到原來劇情主軸,都要這些演員們及時地去做出反應。

既然沒辦法一一點名哪個演員的傑出表現,

就讓我們羅列一下這些傑出的演員名單吧!

FA 、王宏元、王靖惇、洪唯堯、區丹瓅、張念慈、莫子儀,

陳以恩、曾歆雁、賀湘儀、黃苡嫣、楊迦恩、葉 恩,

蔡邵桓、蕭東意、賴玟君、鍾婕安、魏雋展,

不過還是我要私心地說,我真的覺得「掛居」跟「取手」真的都很搶眼呀!

一個是我舞台劇開坑的小莫,一個是我陷入坑沒有爬起來的原因之一的宏元,

兩個人都是從搞笑到深情,從無釐頭到嚴肅都很精彩,

對了,雖然亮亮賴紋君的戲份沒有很多,但老爹跟小燕子都好可愛,

然後,還有莫名其妙搶戲的孔鏘老師王靖惇,跟感覺很衰的貞子曾歆雁,

其實演員真的每個都很出色,像是演出廢物男友的魏雋展,女學生的陳以恩,

真的是十八個演員都是相當傑出著!


90年代才剛剛過去不久,是我們熟悉並切最好反思的年代,

因為全球化與網際網路興起,他快速成長著,也改變了以前「傳播媒體」的形式,

那時候的「新聞」爆量,人民所接受的資訊也是從那時候開始多到難以去消化。

這部舞台劇,剛開始用了我們最容易進入的「純愛日劇」來開頭,

默默地藏著,其實那時候浮濫的日劇劇情,讓許多觀眾對於「愛情」有著奇妙的定義,

似乎每一個人都要是「完治」的男友,然後大家都要愛著「成美」一樣,

而我們投入在那些現在背稱為「肥皂劇」的劇情當中,其實只是渴望著「幸福」,

然後用著當初「庶務二課」的形式,說著IKAE(伊尬意→他喜歡),

先是諷刺了IKEA 在臺灣掀起浪潮背後的意識型態,

但其實正是藉由每個人對於家具與擺設自主權來說著對於「幸福」的渴求,

在宏元演出的社長角色說的看起來荒謬的行銷手法,卻是多少人真的被撼動的原因?

而Matrix的虛擬世界,那一場一場的災難,像是走馬燈般的回顧著那個90年代,

接著那一場荒謬的「記者訪問合唱團」,不斷的問著重複的問題,像是合唱團的和聲一樣,

然後再次中傷被害者的訪談,直接說著那些媒體的殘忍,並赤裸的指控著!

而這些新聞輿論的可怕,一場訪問嫌犯阿進完治Neo的戲,

在如何說出一個風向故事,從民眾審判一樣的攻擊犯人,到最後好像同情一樣的變化,

也對於這些掌控許寫出新聞故事的存在們讓人心驚著。

另外,2018所增加的那場九品芝麻官的橋段,諷刺著這次九合一大選,

不斷的時事梗出來,搭配著90年代最火紅的周星馳梗,

卻也同時把許多的時事議題悄悄帶過,

而最後的收尾也相當動人著,從「お元気ですか?私は元気です。」,

這一個來自於經典電影「情書」當中的知名台詞,

在雪花當中,不對詢問著那些離開我們的人們,

從藝人「鄧麗君」、「張雨生」、「薛岳」,到後來的「罹難者們」,

問著「你們好嗎?我們很好」,一層層堆疊的情緒,

到最後的「在 90 年代被槍決的死刑犯們」,「你們好嗎?我們很好」,

這個同時有太多面向,是真的覺得憐憫?或是諷刺?

是哀傷死刑殘酷?還是期待他們罪有應得?那些總總情緒,都在那句お元気ですか?被收攏著!

而2018年歲末,我們,好嗎?

接著收攏在臺灣完成了歷史上的政黨輪替,不管你是否喜歡阿扁,

但那一段阿扁喊出「民主萬歲」、「臺灣人民萬歲」的時候確實是令人感慨萬千的。


再透過90年代經典娛樂與事件的拼貼與拆解,那些不同故事、場景一同出現,

像是投射般的看著我們生活過的情節,感受著那些時光飛逝,

回首,原來SMAPXSMAP已經解散,原來安室奈美惠今年引退了,

那些來自於回憶中的日劇、那些歌,都已經成為永遠回不去的當下,

從情書Small Happiness的鋼琴旋律,到宇多田光的First Love,

以及101 次求婚主題曲恰克與飛鳥的Say Yes,那些年的J-POP歌曲,

到現在我們也許還知道AKB48與現在韓流團體們,

從瘋狂的粉絲到理性的觀眾,甚至成為這些啟發文化所養育的創作者,

那一個九〇年代,給予了我們多少的養分呢?

這齣戲,回顧著那些種種,那些逝去的青春,

也許我們還沒有真的老去,但確實那都是我們無法挽回的青春,

我們不再年少輕狂的忍為一定有完治、成美存在,

我們學著思考學著理解,沒有了當初的衝動與莽撞,

但似乎,就像那一句台詞,「我們失去的不是那個時代,而是勇氣。」,

我們少了勇氣與夢想,多了現實與算計,是社會逼迫我們這樣成熟,

還是我們已經忘記了初衷呢?

在那一句一句的「お元気ですか?」當中我們又會怎樣回應呢?


這真的是一個很適合跨年看得舞台劇,那是一個「你覺得怎樣的年代?」,

90年代,哪一個與現在很不一樣,但確實是現在的我們很重要、很深刻的時代,

那些我們共同的記憶,那些日劇、歌曲、電視節目,

那些讓人記憶深刻的人、事、物,到了今天我們變得怎麼樣的人了呢?

「お元気ですか? 」,「私は元気です!」。

是一齣在笑鬧與懷念當中,讓人看著社會,

看著慢慢長大的自己,被感動以及思考著的戲,

我們還沒有忘記回憶之前,感謝歲末有你們,

這十八位傑出的演員與傑出的幕後團隊!

親愛的網誌先生,「お元気ですか? 」,以上!

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