[捌佰伍拾貳] 聊齋 Why We Chat，我們「聊」那些關於「真愛」的「鬼故事」

好啦！我來交心得作業了！其實昨天已經些了一點點蠻精簡的心得，
但這一齣戲還是要來稍微說說比較完整的觀後感呀！
其實這次光是看到「聊齋」這樣的題材的時候，就很好奇這個四百多篇短篇小說的題材，
會被亦華導演怎樣的解構成他的那一個想像中的世界，
原來猜想著，會是怎樣去把那些故事結合現代的方式去講一個很哲學的概念，
像是「紅樓夢What’s the sex?」 一樣那種有點文青，有點沒那麼好懂的非常林亦華。
不過這一齣戲，似乎沒有用太多的聊齋故事來解構，更像是用了那個聊齋的背景來說故事，
他沒有說「青鳳」、「蓮香」、「小謝」、「香玉」這些人與妖魅的愛情故事，
沒有著墨「王子安」、「司文郎」、「三生」的制度腐敗，
沒有去說「促織」、「紅玉」、「續黃梁」的社會與政治的黑暗，
也沒有那些好逸惡勞的「勞山道士」，不同愛情的「黃九郎」，關於惡鬼的「畫皮」，
（迷之音：不要炫技！以為這樣人家會覺得你書念很多嗎？）
我確實有在看戲的時候思考著，聊齋跟聊齋的關聯性，
然後突然驚覺！其實聊齋誌異傳說中不就是蒲松齡在路邊擺茶攤跟客人「聊」故事所整理出來的嗎？
其實，不就是最早的「聊天」與「社交」的樣子？
而「聊齋 Why We Chat?」確實就是從「聊天」與「社交」來說說這個世界呀！
並且更是用了這個百年來未曾被忽視「愛情故事」為主軸，來說說人與人的關係，
在百年前的聊齋，當人覺得寂寞，當人害怕與人互動的時候，是跟虛幻的鬼魅溝通，
而百年後的聊齋繼續說著，當人覺得寂寞並害怕與人互動的時候，
我們跟著虛擬的機器與想像中的孩子對話，
從「聊」開始，找關於「生命」，關於「愛」的答案！

先簡單的說說故事的背景，
 
一個想要當暢銷書大作家的蒲先生，卻沒能因為寫書成名，
所以他突發奇想的決定來寫一個APP，齋聊，
一個陪人聊天的APP，人們可以依照自己的設定去創造一個自己的聊天的對象，
一個被創造出來的胡小姐，像是蒲先生的知己一樣，
似乎比他更懂自己的虛擬的胡小姐，這樣一個他設定出來的軟體卻似乎與他的生活息息相關，
似假似真的生活，他投影著自己的人生，那個胡小姐，是他的女友？前妻？密友？
故事從想念著「胡小姐」得蒲先生被打開了篇章，
看起來是被創造的胡小姐，點化著那個浪子般的蒲先生，
從要他試著改變前進，到題想他不要太後知後覺的太晚懂得，
到戲謔的從「你要不要去死吧！」的開始，在那間奇妙的飯店開始著那個喧囂的故事，
女記者的血，終於有了自己房間的蒲先生，
而蒲先生還在想念著胡小姐，但胡小姐到底是誰？
然後慢慢的在胡小姐的身分被揭開，故事開始說著胡小姐想念著蒲先生，
一個戀愛中的女子，理所當然的會想著愛人是不是想要讓自己幸福，
一個被愛傷過的女子，也無可厚費的會想要從各種方式中找到愛情或是那些刺激的吸引力，
但當答案都會讓她傷心的時候，她還相信真愛嗎？她能懂愛嗎？
她想念蒲先生，蒲先生能渡化那個在情海上漂泊的胡小姐嗎？
 
「真愛，就像鬼故事，聽過的人多，遇過的人少」，
這次的「非常林奕華」要跟我們「聊聊」，那個關於「真愛」的「鬼故事」！
每次看亦華導演的戲總會為華麗的燈光、有趣的舞台設計、時尚的服裝，
到演員很精巧的走位動作跟多媒體的炫目，感受到一種屬於舞台劇的視覺衝擊，
然後這次的在音樂設計上，完全把原來故事裡面比較看不到的「聊齋」的影子放了進去，
如果是不知到聊齋講了很多鬼故事的朋友，在音樂的巧思當中，應該能感受到一些古味的玄幻，
（謎之音：真的有不知道聊齋是鬼故事的華人朋友嘛？）
說實在的，這次的聊齋跟我想像中亦華導演真的不太一樣，
所以我在FB寫短評的時候，寫下了「有一點點不像奕華導演，卻又滿滿著林奕華」，
其實很簡單，我看了亦華導演的幾部作品，其實都常常會有「我真的看懂了嗎？」的一種疑問，
甚至在走出戲院的時候，都會聽到有人說著「我好像看不是很懂」的討論，
有些藏著的哲理，有些比較難入口的一些橋段，需要深度思考的對白與分鏡設定，
基本上，就是看完三個小時的戲，也許需要花十三個小時去思考跟內化的內容，
但這次的聊齋，從愛情這個我們熟悉的議題切入，用著相對容易理解的詼諧手法說故事，
那些兩情相悅或是一廂情願的實際與幻想，很容易理解，也很容易有共鳴著，
然後從愛情切入了生活，開始看著過於依賴著「社群媒體」的我們，
逐漸失去最簡單的社交能力「聊天」，而「聊齋」就是說著一種我們開始害怕「與人交談」的一種困境，
明明我們在生活中聊了很多，卻越來越不懂得跟人聊天，
我們似乎開始被那些「APP」、「社群平台」支配一樣，沒有了這些就不會與人對話一樣！
這一齣戲在談論著聊天的戲，除了跟觀眾聊天，跟世界聊天，
也讓我們看著，跟宛如鬼魂般的虛幻聊天的蒲先生，其實是寂寞的，在跟自己聊天。
而我們，還記得與人對話嗎？還是開始害怕與人對話，而寧願與幻想溝通？
然後，故事除了聊愛聊生命之外，還問我們，聊了些什麼？為了什麼而聊？
這些，都很淺白易懂，感覺有點不林奕華，
但，那個「時間」開始在戲中交錯起來，就讓人看到熟悉的亦華導演了，
當話題開始深入的討論世界的「缺」人們自己的「有」的時候，
卻好「非常林亦華」，這齣戲用了一個令人想不到的方式，
給了聊齋，給了觀眾很不一樣的關於「聊」的「真愛鬼故事」！
 
不小心說了好多，我還是要來點名演員時間！
其實這些演員好像都是奕華導演的班底了呀！看得出很熟稔的默契，
然後，雖然首演上還是有沒有聲音的麥克風跟一點點的慌亂感跟台詞，
但是必須說演員的臨場能力很堅實到這些事情真的很不影響到觀眾呀！
像是張姐有說她沒穿好的衣服，或是流鼻涕，真的她不說沒人知道，
然後，奕華導演的戲我要說演員感覺都很辛苦！當初的紅樓夢我還有印象複雜的走位，
去年的梁祝cue點感覺也好多好複雜，但當後來宏元說著這是他遇過cue最多的戲的時候，
真的心中要幫這些演員大力的鼓掌著！
先說說兩個戲的主要角色，蒲先生跟胡小姐吧！
蒲先生要演出一個不讓人討厭的浪子，然後自說自話的自我嘲諷其實是一個很有形象化的角色，
一個必須用比較不張揚內斂的表達方式，詮釋出那種情緒的無奈感，
然後還有同事有不少喜感的演出，王耀慶的演出真的是又帥又好笑！
而我沒看過張姐演過舞台劇，但卻是她的電影迷，
她在舞台上展現出的魅力絲毫不遜於大螢幕，那個被設定的「聊天軟體形象」，
看起來像是「設定好」的微笑跟跟氛圍，然後從被愛情觸動的少女心，
優雅而世故的人妻，從容映對小三的正妻，有些俏皮的小心機，
到溫柔的人母，以及失去愛情的女子，受傷的女子，關於女人的各種型態，
可以說都被張艾嘉張姐很精彩的呈現出來。
而我好喜歡幾段蒲先生與胡小姐的對話，那種最熟悉的陌生人感受，
把現代人渴望熱情的冷漠詮釋著好絲絲入扣呀！
接著，我要說很搶戲的時一修，我沒有想過看起來有點嚴肅的時一修，
 
我看過他的戲都是一些比較深沉的角色，這次卻成為詼諧氛圍的掌控者，
而他那一段同時扮演著胡弟胡媽的精采切換，真的讓人相當驚艷的映象深刻，

尤其戴旻學的口條之順，我完全無法想像他是「主修導演」的表演者，
那個「安仔細」真的非常得令人印象深刻！

 
說完演員來講最後一點點簡單的心得，雖然前面好像說了不少了！
從一開始的當蒲先生聊天都庇續只能跟「預設」的人聊天，就隱約的透露出科技時戴的一種哀傷感，
然後，死去的貓的小故事，提出那個「如果一直沉浸在過去，如何move on ？」的問題，
人們因為「不敢面對」，所以選擇「不要去懂」那些可能未知的，
所以慢慢的原地踏步，只是因為不想要面對所有的陌生，所有的自己不曾知道的自己，
但也因此錯過了認識自己，突破自我的機會，最後甚至失去了尋找自我跟解答的能力。
然後再「出生之劫」跟「２１歲關卡」的想像中的兒子出現，
又討論著生命，面對生命的逝去與誕生，其實也是我們對於世界的「缺」與自己的「有」的２對話，
然後，幾個女人的對話，除了是愛情上的爭奪，想要那個被愛的「名正言順」，
從女記者的血，到情婦的離婚要求，因為復仇的栽贓，到後來的「為什麼不懂的」怒吼，
其實我們人，都是想被理解被懂的！也同時想要懂那些我們重視的人的，
但當我們因為種種原因，開始失去用心跟人談心的能力的時候，
我們開始用「預設」好的狀態跟你「預設」好的環境跟人對談，
最後才發現，沒有人理解你，你也理解不了任何人，
「如果妳不問那麼多問題，那妳會是很好的聊天對象。」
但沒有問題？又怎樣去對話呢？
只是害怕那些不想回答，不想面對的話題，因為逃避而不想聽到問題，
最後迷失的只會是自己呀！
「聊」齋，我們聊的不只是那些芸芸眾生，更是那個真實的自己！
 
那間奇妙的飯店，一場宛如幻夢的故事，
一個賣不好書的作家，一個不知道幸不幸福的失婚女子，
他們都期待著會改變，但卻都不願意前進與改變，
直到必須告別的時候，夢醒了！
我們才發現，我們不斷的對話，因為生活太無聊與寂寞，所以聊著，
然後，當我們冠冕堂皇的說著那些愛，那些好像有很有意義得話語的時候，
其實，我們自己也知道！「那都是鬼話！」
我們聊著什麼？我們聊的！是什麼！鬼！
這戲就這樣緩緩地敲著我們的心！
聊齋，Why We Chat！
網誌先生，多精彩的諷喻小說，多精彩的對於社會的一針見血，
如果未來再加場演出！一起在去看一次吧！
以上！