[捌佰貳拾肆] 相愛相親，關於愛，那些不同年代的人生

昨天看了兩部電影，其中一部是今年金馬的大熱門之一的「相愛相親」，
其實張艾嘉導演的電影真的都有一種溫度，然後會用她對於社會很特殊的觀察說著人生體悟，
而這一部「相愛相親」確實就有這樣很棒的感動，而今天我們就來聊一聊，
這一部關於愛的教育，關於三個時代對於愛不同的想法跟概念，
依照老習慣，我們先來簡要回顧一下劇情的大綱吧！

這是從三個不同年代的女人的愛情故事所開始關於「愛」的電影，
先是到達適婚年齡的薇薇（朗月婷 飾）在忙碌的工作其實不被母親慧英（張艾嘉 飾）理解，
而在外婆的離世，母親決定將外公遷墳讓外公外婆死而同穴的想法，
卻牽扯出了外公原配姥姥（吳彥姝 飾）因一紙婚約獨自堅守，一輩子都在等候中度過的故事，
母親與鄉下老家的爭執，意外成為她工作素材的故事，
但出了麻煩的家務事變成了公事，她與之熱戀的酒吧駐唱歌手阿達（宋寧 飾），
可能不會被家人支持就算了，而阿達「過去」的朋友朱英（譚維維 飾）更成為陰影與爭執。
同時母親慧英先是因為面臨退休的焦慮，伴隨自己母親過世與遷墳所帶來的紛爭，
和丈夫（田壯壯 飾）之間相互依賴卻似乎出現了情感溝通問題，
而家鄉的姥姥，孤獨生活幾十年，卻因為慧英突然造訪，勾出一段昔日心酸戀情，
當愛再不同的世代，似乎被不同的定義著，
姥姥相信的一輩子，慧英相信的一句話，薇薇信仰的一剎那，
三個時代，三個愛的理解，他們在互相理解並互相學習的故事。
 
相愛相親真的是很張艾嘉的作品，她很擅長的「說女人的故事」！
而且在這部電影中，他很巧妙地討論了關於愛的問題，而且不只是愛情還有親情的部分，
女兒、媽媽、姥姥三代女人，用一個遷墳的事成為了聯繫，
然後三個人對於「親」與「愛」的不同理解與認知，不同的年齡、背景、經歷，
形成了情感上相當多層次的故事與張力，而這樣簡單卻動人的說故事方式，確實是張艾嘉的長處！
這電影影像是相當平實樸質的，節奏上慢一點點，但又不至於緩慢到讓人生氣，
故事的敘述其實是很流暢的，三條故事線很清楚明白，一些幽默的橋段讓故事沒有那樣沉重，
張艾嘉說故事的細膩手法，把一個一般人家的情感故事講出了質感和溫度，
她編導的電影從這幾年的華麗上班族、念念，到前些年的生日快樂、20 30 40，
然後更早期的今天不回家、少女小漁、阿郎的故事，
其實都是很簡單的情感與家庭，然後用女性的角度看著這些故事，
而很文藝的故事卻依然很接地氣，你很清楚的生活當中也可以有這樣浪漫的氛圍。
 

 
說說幾個演員吧！基本上幾乎每個演員都是一時之選，尤其代表三個時代的三個女人！
郎月婷的薇薇其實是令人感覺驚艷的，她飾演一個叛逆的女兒，
而且同時要是看起來不在乎「家人」，然後又有點愛吃醋的女人，
但很厲害這個角色「不能被討厭」，甚至應該要被觀眾感覺認同，
所以在角色的打磨上面，必須說她拿捏得真的很好，
讓觀眾很能同理她的行為，然後後面那一場跟母親的對話，確實演活了現在母女的互動。
接著是姥姥吳彥姝，本來對他的認識真的是北京遇上西雅圖的奶奶，
這次北西奶奶演出了一個單純相信「愛」的傳統姥姥，
其實這個角色很苦，他是堅守了一輩子的女人，而且她還不清楚他的堅持能得到什麼？
她那一幕「我是岳家人，你也是岳家人，你為什麼要告我！」到「我要回家！」
然後還有那一幕掂著腳看著丈夫照片的樣子，都相當動人！
對了，最後那個花了的照片，跟那一場哭戲，真的相當感人肺腑。
接著是我覺得今年金馬的大熱門女主角張艾嘉，她真著編導演都兼具了很可怕呀！
先是那個老公主的樣子，所有事情都應該照她的想法規劃的那個討厭卻又必須讓人接受的感覺，
還有她感受到中年的婚姻危機的壓抑跟焦慮，以及其實「害怕」離別的用強勢掩蓋情緒，
然後那一段慧英與耿樂在公車上的那段戲，更是詮釋出一種身在情感困境中的女人的徬徨感，
到看到丈夫寫的卡片的那種情緒緩緩地慢出的張力，其實在這邊都收的很密，
一直到像個小女生一樣哭着嬌嗔不准再讓王太太坐這輛車，才用一種壓抑的宣洩出來，
其實把那個年代對於「愛」的謹慎與「在心口難開」詮釋的很棒！
三個女演員的演技都相當有層次感，也相當讓人驚艷！
而飾演丈夫的田壯壯，一種中年男子的慢與緩，卻演出一種家的穩定感與深情，
一個爸爸、一個丈夫，在角色中的全是很親切不張揚，真的會很像許多人家中溫吞的父親一樣。
另外，阿達的嚮往夢想的年輕跟其實極為善良的樸質，有一種很微妙的制衡，
也許戲份沒有那樣多，但宋寧的表演也應該獲得很多的觀眾緣吧！
 
最後聊聊一點點帶著雷的心得吧！
———————防雷線來了———————-
這部電影，艾嘉導演用老中青的三代的故事試圖來說了，
「親人並不一定就是所愛的人，而愛的人也並不一定會成為親人」的價值觀和情感觀，
就從三個女人的角度來看看這部電影吧！
郎月婷飾演的薇薇是在資訊時代下生長起來的女孩，跟我們都是一樣的，
母親的強勢確實對她產生了巨大影響，而一直渴望逃離家的她，
想要追求自己的生活、愛情，但在這一場「遷墳」事件之後，
她選擇了留在家裏，也許是受到了阿達的選擇，也許是跟姥姥的接觸，
她開始審視著自己、家人，因為「相親」，所以她學著「相愛」，
其實這個角色很女孩，會一時衝動就想要登記結婚，
也會跟母親敞開心房的說話，然後說著「等一輩子吧。」「一輩子是多長呢?」的回應與問題。
年輕的我們對於愛的認知就是要直接，要轟轟烈烈，要一瞬間的花火跟感動，
但那就是愛嗎？相愛，有那麼簡單嗎？這是屬於年輕世代的我們應該去理解的！
接著是姥姥，她愛所有的人，愛外公一輩子，
但外公去了城裡有了新的家庭，姥姥甚至忘了外公的樣子，但依然守著他的墳墓，
她用守護當作她的親與愛，也許那是因為她的時代、她的經歷所認知的愛情，
那個「為愛守候一生？」的愛，比我們想像中的沉重，
那樣的堅持那樣簡單愛，不只是愛了，更是如血緣強度的不離不棄，那是鄉親所以相愛，
她真的不知道憑他一個鄉下佬太太的力量，很難改變最終遷墳的結果嗎？
她真的不清楚就算上了電視，她也未必能阻止一切事發生嗎？
她知道，但她努力爭取，只為了對得起自己這一輩子的執著，
所以她當初收留了薇薇接納了阿達，甚至她跟慧英說著：「我是丘家人，你也是丘家人。」
她「相親」，所以「相愛」。
而慧英夫妻，其實真的就是我們父母的那一代，
他們一生忙碌奔波，其實很少想到真的彼此之間的關愛，
而慧英這個角色，就是那個年代的必須一肩扛起家的女性最典型的樣子，
她強勢，那一連串為了遷走父親的墳，與生母合葬的行為，
似乎想要證明些什麼？似乎這樣的證明就能讓他釋然一樣，但真的釋然了嗎？
即將退休的她，一切的焦慮其實似乎都來自於不想失去，
不想失去「相愛」的，所以他試圖用「親」來綑綁，但卻忘記了綑綁的就不是「相親」了，
相，是互相，是彼此共懂的認知。
直到了她發現丈夫默默的守候，那張文字簡樸卻情深義重的卡片，
那一首花房姑娘跟一起遠行的承諾，她才突然了解，
她要的「相愛」來自於最最簡單的「相親」。
 
姥姥，是那個在以前的年代，一個女人對愛的嚮往和表達，
她把愛用想像的方式，成為了親人般的羈絆，沒有相片只是符號的依託是一個藏的很深的象徵，
然後貞節牌坊、宗族勢力與傳統觀念，應設了那個時代的歷史文化生態，
而現代殘酷的媒體，跟為了新聞而新聞的商業觀念卻是極為現代的衝擊，
城鄉的差距，沒有訊號的鄉下，生活的價值、愛情的價值，兩個截然不同的思考。
姥姥在電視台的獨白，是她對於婚姻、夫妻的認知觀念，以及她在情感上執念的價值所在，
而慧英跟丈夫，那種互相依靠，卻又好像沒看到對方的好一樣的對待，
像是在近「相親」的責任的默默「相愛」，其實是一個感情很深的一段，
然後，慧英的心裡折騰除了相愛之外，還有失母之痛和中年危機，
但來自於家人溫暖的「相親」逐漸讓她從衝突交鋒、溝通對話中被釋放。
這部電影很有趣的看了這社會，太急促的一切，然後忘記「愛」的緩慢的現象，
然後從三個不同階段的女性，說了愛情、親情在這個世界上可能被忽視與遺忘的部分，
也許不轟轟烈烈，但終究是令人銘心。
愛也許是一瞬間的事，也許是一句話說出的語言，但對於一些人，那就是一輩子。
在艾嘉導演上一部導演作品念念，也許很深沈，但倔時比較難懂，
但「相愛相親」就真的是踏實而讓觀眾都能有所共鳴的感動了。
 
最後，想要聊聊「關於一輩子」，
當薇薇說著「等一輩子吧。」，然後又忍不住問著「一輩子是多長呢?」
姥姥的一輩子是漫長的守護跟等待，爸爸的一輩子是安靜的陪伴，
慧英的一輩子是忙著讓家變得更好也許雖然只是以他的方式，
而薇薇的一輩子呢？有阿達嗎？不知道？
一輩子，該有多多長？是十年、二十年、三十年？
但，相愛相親，如果能一輩子多好，多美，多浪漫？
就算沒有一輩子的美，追求當下的這個時代，
如果我們都付出青春，讓回憶堆積，讓時間刻畫，
如果，我們都記得自己愛著的模樣，那一輩子，又何必在乎是天長地久還是倏忽成空呢？
 
電影中用快速的城市，對應了樸質的鄉村，
反應了城鄉之間的生活差異，也凸顯了城裡人「失根」的情緒
我喜歡他點到為止的批判，那些繁瑣公務體系、殘忍腥羶的媒體，
但卻沒有沈重到讓人忘記了他關於愛的核心，依舊保留了愛的溫度。
層次很分明的角色與故事線，角色情緒一層層遞近，
每個角色從焦慮痛苦，到接受執著或是放手，然後釋然人生。
世代之間的隔閡，卻用著屬於不同世代的方式溝通並理解著，
媽媽不懂姥姥，女兒不懂媽媽，但其實彼此都是願意理解跟陪伴的。
生活也許不浪漫，但簡單的陪伴，就是相愛相親，至於一輩子有要有多長呢？
最後，我們來聽一首歌吧！以上！