[柒佰玖拾捌] 大佛普拉斯,黑色幽默的現實世界,笑鬧中的惶恐與哀傷

繼續跟大家聊聊電影啦,最近會有著一連串的電影心得吧!
今天要跟大家分享的是金馬獎入圍一堆的電影「大佛普拉斯」,
來自新銳導演黃信堯的短片大佛,在「加長」之後變成的大佛plus,
在導演用喜劇手法拍悲劇,然後用諷刺的軸線讓故事變得悲壯,
這一部幾乎要成為國片的年度最佳電影的長片就這樣誕生了,
今天就要來聊聊這部很有內涵的電影啦!
故事的一開始,是導演黃信堯純熟的台語口音說著喜劇般的旁白,
然後故事才陸續介紹著在名為葛洛柏藝術文創的佛像工廠擔任值夜警衛的菜埔 (莊益增 飾),
以及只敢欺負他的撿破爛換帖好兄弟肚財 (陳竹昇 飾),
他們沒事就會在值夜等董事長啟文 (戴立忍 飾) 飄撇回來開門前看看電視聊聊是非,
在一次肚財帶著便利商店要過期的淘汰食物來找菜埔,
因為電視壞掉,在肚財慫恿下他們拿出董仔的行車紀錄器看看是不是有錢人的世界都是彩色?
這一看,從一個人類偷窺欲望開始宛若偷聽情色廣播劇休閒,
變成介入了一場個政商勾結、情慾橫流、驚天動地的超完美謀殺計畫。
一尊大佛,與不同背景的大小人物,一場荒謬又真實的人生,就這樣幽默著悲愴著!
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其實必須說這部電影的導演非常別出心裁呀!
說實在的黑色幽默的電影不是很好拍,但黃信堯導演把許多生活的元素放入,
像是荒腔走板的出殯樂隊,還有室內設計師和木工師傅互動橋段,
其實都是非常真實的生活,但因為真實所以更觸動人心,更讓人感到平淡卻有趣的發笑,
電影的笑料都很不刻意,但卻很寫實,也更讓人有同感,
整部電影用黑白片和台語來詮釋,只有諷刺的把「有錢人」的行車紀錄器世界變得彩色,
還有幾個笑點的時候故意調色的引起效果,而這樣的黑白也是很有趣的象徵手法,
象徵小人物的世界簡單而不複雜,不多采多姿卻比較真實。
不過在電影的開頭,導演很有趣的有旁白說,沒有錢的人無權無勢,人生本來就是黑白的!
其實在黃導的鏡頭下,小人物的喜怒被刻畫得很清楚,
用戲謔口氣來表達一種失落感時卻,在幽默的敘事下凸顯人生的荒謬。
很寫實白話的電影,強烈的敘事風格,從鄉下小地方的小故事的「小處」看社會現實的「大處」,
以往這類的電影,會讓觀眾看不懂,因為過於文藝而曲高和寡,觀眾進影廳後就想睡覺!
但大佛普拉斯用他的幽默跟寫實,同時抓到了笑點與心中的沉痛,
在電影中世界似乎就真的映射到我們的真實人生,
這部電影很好笑,但我想所有觀影者都不會說這是一部搞笑電影,
因為他的荒謬有點痛、有點真,說實在的這似乎就是黃導的特色吧!
 
在畫面上也因為黑白色調與取景帶來了一種蒼涼跟無奈感受,
看過「一路順風」的朋友其實應該會對這樣的取景感覺熟悉,
中島長雄的那種敏銳鏡頭跟蒼涼人生感受好明確的展現呀!
有點鬆垮的氛圍,跟小人物視角是整部電影很有趣的連結,
加上導演很有趣的旁白,其實把每個環節緊扣住,理順了邏輯性,
確實是一種紀錄片說明的手法,但卻在這樣的電影中很不突兀!
然後我非常喜歡導演用偷窺行車紀錄器的手法,不管是偷窺的時候的彩色,
或是反思著在看電影的我們,其實也是一個偷窺他人私密的偷窺者,
然後,偷窺的過程是直接看著行車鏡頭向外錄攝的流動風景與車艙內部聲響,
菜埔和肚財的垃圾話閒聊抒發牢騷變成了畫外音的感覺,
也在電影中堆疊出了層次感,像是不同時空的錯覺,
無可改變的行車紀錄器影像,即將到來電影本身,以及我們身處的真實,
這種切分感,很特殊跟有趣呀!其實在電影手法詮釋上,相當精彩!
 
 
聊太多技術面,來聊聊電影的演員好了,

飾演「菜脯」的莊益増與「肚財」陳竹昇,像是電影中的靈魂一樣,
一搭一唱的表現,不管是角色的心境拿捏或是聲音、表情、動作豆呈現了大時代小人物的感受,
像是只敢跟菜脯大聲發表高談闊論的肚財,其實在外都是被欺負,
電影旁白開玩笑的說他只敢欺負菜脯,但其實也不是欺負,而是在菜脯面前他才能感覺不被歧視,
在陳竹昇的演出下,那種小人物的卑微,還有在同儕身邊才恣意的樣態,
真的是相當的栩栩如生,不能不說果然是影帝級的演出呀!
另外,我對他那場跟警察的搏鬥演出的淒涼感很有感受,
難得小人物想要奮起的反抗,最後依舊敗給權威,然後依舊低頭,
這一段的情緒張力,收卻很強大!會讓人被撼動!
而另一個角色菜脯,我對莊益增比較不熟,但他樸質的演出好真實,
演出那種個性憨厚耿直,沒有特別出色卻很讓人記憶深刻的表演,
然後很喜歡他情緒處理的落差感,像是他以為對好友肚財瞭若指掌,
但在事發之後,才發現眼前的好友其實相當陌生的落差情緒也是相當動人的!
另外,納豆的演出也很可愛!必須說他真的很會演戲,
雖然戲分不多,但情緒很明確也還蠻搶戲的!
而戴立忍怎麼那麼適合演這種城府深,然後具有權勢與地位的黑色角色,
一種上位者的壓迫感,讓人不舒服的語氣跟態度展現,
真的非常的真實呈現了一個權威人士的氣場!
其實幾個演員的演出都相當出色,在表現幽默下,
還要把那些五四三跟幹話中藏著的痛與哀傷醞釀成情緒,讓觀眾撼動呀!

這一部電影適用社會底層的小人物視角調侃著社會黑暗的哀傷喜劇,
對!就像導演說的,「用喜劇拍悲劇是最悲劇的一個感受」,
其實像是卓別林跟台灣早期的許不了的作品,都用了很多小人物的自我調侃來詮釋可笑的悲哀,
他不是單純的令人發笑,而是讓人有一種自己經歷過,
在難過之後,突然覺得這些過往挺蠢的,挺好笑的一種無奈感!
以電影本身來說,他確實是以「階級議題」為軸心在討論,
並且在整個電影結構中不斷的用各種荒謬卻真的手法說著「階級與正義」,
各種的視覺、空間設計,或是對白營造出來的階級對比,
從所謂高官名流的大浴池、大佛、名牌豪車,
到小人物的是警衛室、破雜貨店、跟抽到機車都滿足的微小,
彩色與黑白的對比,就完整詮釋著階級差異的可悲與可笑!
而小人物不覺的財富、資源、權力的分配,看著行車紀錄器拍下的畫面,
像是看著與自己毫無瓜葛的影片,那些其實是與我們相關的社會,卻只能漠不關心,
就像菜埔說的「新聞就像行車紀錄器一樣」,我們看著新聞上說著的那些,
偶而給點評論嘴個幾句,卻又能怎樣改變世界呢?可笑!卻真的很可悲!
還有像是肚財被抓的畫面,本來總是依順在權威下的他終於爆起反抗,
但最後依然是摸摸頭息事寧人,換來的只是能飽一餐的便當,
就像現實生活中的各類運動與陳抗,似乎也都是換來一個人們得不到的結果一樣,
「轉型正義」真的轉了型嗎?正義真的還在嗎?
電影把平民百姓的憤怒宣洩出來,用荒謬的喜劇手段,
在發笑的同時,人心中落不下的淚水,卻很哀傷的哭泣著!喜劇,卻悲傷的展現!
 
除了電影的主軸外,其實支線也是很動人的,
沒有過去的釋迦,必須聽海浪聲才能睡著,所以住在海防的燈塔,
他只有一個朋友肚財,整天都忙著四處逛逛,
肚財遇到的無名人,不知道為何失意,但肚財依舊勸慰著他,但連彼此取暖都無法有溫度,
菜埔為了照顧病重老母,唯一能託付的竟然只是一個會騙他幾百塊的小叔,
支線很多很真實,這個視角卻很踏實的讓人覺得哀傷,
因為我們的人生,其實跟電影好像異常的相似一樣,始終我們還是小人物呀!
電影讓人在看完後還思考著,因為結局的很奇妙的收尾,
那個敲擊聲是什麼?菜埔後來怎麼了?釋迦的故事會怎樣發展?
沒錢買酒的肚財為什麼會酒醉摔車身亡?董仔為什麼要幫菜埔媽安排醫院?
這一連串的思索讓人深深的靜默著,心中卻又波濤洶湧著!
在訪談時導演說了:「大佛裡其實是黑的、沒有東西,我們都像受害者在大佛裡面」
也許,真的重要的不是誰敲響了佛像,而是在佛所象徵的威權之下,
人民被藏在威權之下的意識,到底能否被敲響,能否被聽到吧?
另外電影裡面沒有特別著墨,卻讓人不得不猜想的是「信仰」的問題,
畢竟雖然他沒有台詞,但卻在片名跟電影中不斷出現的主要角色「大佛」,
一尊正在製作中人造的、具象的佛,他眼睛看著人性,看著那些不合理的階級跟不正義的正義,
他所象徵的信仰,到底要怎樣能撫慰人心?
最後面的法會的氣場很浩大,到底是要超渡、淨化的是怎樣的人心還是一個嚴肅的玩笑而已?
佛在,但信仰者真的有被解答疑惑嗎?還是只是去找尋一個新離慰藉逃避著,
我們對於社會的不公義,對於階級的抗議,
是不是在最後找到了一個「皈依」之後,就可以默不作聲的逃避著,
這是信仰,也是電影中讓人感受到最深的諷刺呀!
 
 
其實這部電影真的很精彩,小人物的樣子映射出社會的真實,
我們看著大佛普拉斯審視著,這個社會的種種畸形,
那些階級議題,那些轉型正義的失敗,
最後只能五四三的說幾句,幹話靠北個幾句,
看這電影中的光怪陸離的荒誕笑一笑,然後感受那些哀傷,
這是一部像是現實生活,但我們看著笑著哀傷著,卻找不到解答的體悟,
網誌先生,這是一部喜劇,很黑色,很哀傷,卻相當動人,
如果可以,務必!進電影院看看,不管你是小人物還是大人物,都應該看看!
 

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